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Nos perece interesante la estratégia de producir viviendas en serie, más no los espacios que se generan unicamente reproduciéndolas sin ningún otro criterio. Analizamos como las variaciones en las tipologías, el uso de la planta baja, su relación con el espacio público y el emplazamiento de las viviendas puede enriquecer a traves de interminables posibilidades a los espacios públicos y privados.

(Si le pican a las imágenes (de la 2 a la 5) las pueden ver más grandes.)

Planta de conjunto. Dibujo.

Fachada norte. Dibujo. Desde la calle.

Corte longitudinal. Dibujo.

Corte transversal. Dibujo. 

Fachada sur. Dibujo.

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GGC

Votaciones para Presidente del Colegio de Arquitectos de México – Sociedad de Arquitectos de México. CAM – SAM

Fui a apoyar al arquitecto José Luis Cortés Delgado en su campaña para Presidente del Colegio de Arquitectos. Lo conocí cuando estaba en la Universidad Iberoamericana y más aún cuando participé en la sociedad de alumnos de arquitectura. Lo fui a apoyar porque lo que mejor hace José Luis es crear oportunidades para otras personas, de manera más directa a los arquitectos por su afinidad a esta profesión. Cuando estaba estudiando la carrera pasaron muchas cosas a raiz de la energía invertida por el en la promoción de actividades que beneficiaran nuestra educación. En la etapa que era director de la carrera de arquitectura (2002-2009) daban clase los mejores arquitectos de México, venían a dar conferencias muchos arquitectos, había muy buena relación con otras universidades, la escuela era muy activa y sobre todo involucraba siempre a los alumnos en todas las actividades.

Al enterarme de la decisión de José Luis por presidir a los arquitectos de México decidí apoyar su campaña por las razones descritas arriba y más aun después de  ver la situación actual del colegio, completamente desligado de los jóvenes, ajeno de lo que realmente están haciendo los arquitectos más activos, dueño de una posición de “poder” que entorpece cualquier vínculo que como institución “representante” podría generar con nuestro gobierno, un inmueble viejo, vacío, abandonado y sin contactos eléctricos, salones de eventos alfombrados con servicio de banquetes y lleno de una verdadera mafia de “colegiados activos” de mayores de 50 años, en su mayoría directores responsables de obra (DRO) por ser los únicos que por necesidad deben de ser colegiados para poder ejercer su profesión.

¡Qué asco el Colegio de Arquitectos de la ciudad de México!

Necesitamos: más concursos públicos, una mejor difusión de lo que se está haciendo en México, presencia internacional, alianzas con otros colegios de arquitectos, empresas, gobiernos, instituciones y medios de comunicación, estar informados y vinculados con las actividades. ¡Que pasen cosas!

Estuve de 9 AM a 11:30 PM en el colegio, durante toda la votación. Registré en mi computadora a todos los que llegaron a votar e hice un conteo preliminar para ver nuestra situación. Solamente perdimos por 17 votos (181-198 de los 595 votos registrados). Ganó un tal Fernando Méndez Bernal. Durante 14 horas con 30 minutos no vi más que a puro señor hablando de señores haciendo bromas de alcohol. Hasta ya casi al final de la votación se me acercaron un par de señores a sacarme información mintiéndome que estaban apoyando a José Luis (me dí cuenta cuando los vi en su festejo tomando cubas abrazados del otro candidato). En todo el tiempo que estuve no vi a ningún joven (menor de 35 años) porque no sabemos ni para que sirve ese colegio y por lo tanto ni investigamos que hay que hacer para entrar. Platiqué con una señora que también nos ayudaba en la campaña y que ha trabajado mucho tiempo ahí acerca de lo mal que está el colegio. Le pregunté como 3 veces si en verdad no había arquitectos colegiados de menos de 35 años y ella no conoce ni recuerda a nadie (Y eso que casi se sabía la lista de memoria).

Me quedo muy decepcionado por la atmósfera actual, es muy desagradable ver por un lado a tantos jóvenes con energía y por el otro ver un ambiente completamente enfermo del colegio, donde se supone debieran salir más y mejores oportunidades para nosotros. La institución que nos vincula como gremio con nuestro gobierno. Definitivamente lo más interesante sigue pasando afuera de ese inmueble horrible.

*Aquí una foto del nuevo presidente de los colegiados (derecha). Por cierto cuando le pedí que si le podía tomar una foto me jalaba hacia el para que saliéramos juntos mirándome como extraño (yo creo que por ser el único joven en ese ambiente). Me tuve que safar, no quería tener una foto con el, no lo conozco.

¡Qué asco el Colegio de Arquitectos de la ciudad de México!

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** Aquí dejo el ideario de el arquitecto José Luis Cortés Delgado en digital. Ex candidato a presidente de los consejos directivos del CAM-SAM.

1 BUSCAR LA UNIDAD GREMIAL Y CREAR UNA MÍSTICA DE TRABAJO INTEGRAL ENTRE LA JUNTA DE HONOR, el consejo, el patronato, las diversas sociedades de la sam y los agremiados. Es importante promover la participación de todos en un clima de respeto y unidad con el fin de estimular sinergias que permitan el trabajo en conjunto.

2 IMPLEMENTAR UN PLAN DE GRAN VISIÓN QUE PERMITA TENER UNA ESTRUCTURA SOLIDA, CON ESTRATEGIAS específicas, normas claras y un estilo de trabajo que genere confianza entre todos los agremiados y ayude a generar las actividades necesarias para consolidar al Colegio.

3 REVITALIZAR AL CAM-SAM. ATRAER A LAS NUEVAS GENERACIONES, CON EL FIN DE DAR MÚLTIPLES opciones de actividades relacionadas con la arquitectura y la ciudad. Aprovechar el acervo y talento de todos los colegas que han ayudado a dar lo mejor de sí mismos, en el campo profesional, académico y humano. Es necesario reincorporar a muchos miembros que se han alejado del Colegio.

4 REORGANIZAR LA SITUACIÓN ADMINISTRATIVA DEL COLEGIO. MEJORAR LA CALIDAD EN EL SERVICIO Y trabajar en equipo por un fin común.

5 SANAR LAS FINANZAS DEL COLEGIO. ES NECESARIO ANALIZAR CON CUIDADO LAS FUENTES DE INGRESOS y financiamiento del colegio, así como cubrir los pagos de adeudos acumulados. Ampliar el padrón y buscar nuevas formas de incrementar los recursos financieros. Hay que tener un sistema eficiente de cobranza y revisar los casos de los socios vitalicios para estimularlos a ser más solidarios.

6 PROMOVER LA EDUCACIÓN CONTINUA DE TODOS LOS ARQUITECTOS Y LAS ARQUITECTAS CON EL FIN DE actualizar los conocimientos.

7 FORTALECER A LAS DIVERSAS SOCIEDADES EXISTENTES EN EL COLEGIO Y DARLES TODAS LAS FACILIDADES para la realización de sus actividades y el buen desempeño de las funciones y responsabilidades de sus miembros.

8 REFORZAR LA RELACIÓN ENTRE EL COLEGIO, LA ACADEMIA DE ARQUITECTURA Y LAS ESCUELAS DE arquitectura con el fin de ayudar en la actualización de los programas de estudio.

9 ESTIMULAR LA RELACIÓN CON LOS COLEGIOS DE ARQUITECTOS DE LA REPUBLICA A TRAVÉS DE LA Federación de Colegios de Arquitectos de la República Mexicana (FCARM).

10 RECUPERAR LA PRESENCIA EN FOROS INTERNACIONALES RELACIONADOS CON LA ARQUITECTURA.

11 ACTIVAR LAS ALIANZAS ENTRE EL COLEGIO Y LAS EMPRESAS PRIVADAS, BANCOS, FUNDACIONES E instituciones relacionadas con la arquitectura y la construcción. Es importante fortalecer al patronato y apoyarlo con un consejo conformado por los directores de las empresas e instituciones privadas más importantes que quieran participar en un modelo ganar-ganar con el fin de ayudar en un beneficio mutuo a mejorar las prácticas de la arquitectura y la construcción.

12 CONSOLIDAR UNA RELACIÓN FRUCTÍFERA CON OTROS GREMIOS, ASOCIACIONES Y COLEGIOS DE profesionales de diversas disciplinas relacionadas con la práctica de la construcción y el mejoramiento de la calidad de vida de la ciudad.

13 FORTALECER LA RELACIÓN CON LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN EN GENERAL Y CON LAS PUBLICACIONES relacionadas con la arquitectura. En el mundo contemporáneo las estrategias de comunicación son de vital importancia para la difusión de las innovaciones en relación a la arquitectura y el urbanismo.

14 RECUPERAR EL LIDERAZGO EN EL ÁMBITO DE LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD ANTE LA SOCIEDAD.

15 INFORMAR AL GREMIO DE TODAS LAS ACTIVIDADES DEL COLEGIO Y MUY PARTICULARMENTE DE aquellas relacionadas con la vanguardia en materia del proyecto arquitectónico y su relación con el medio ambiente construido y el medio ambiente natural.

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Guillermo González Ceballos. (Arquitecto aún no colegiado)

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REQUISITOS PARA INSCRIBIRSE AL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LA CIUDAD DE MÉXICO

- Copia de Título Profesional: ambas caras y reducción tamaño carta.

- Copia Cédula Profesional: ambas caras.

- Una fotografía tamaño infantil a color o blanco y negro.

- Llenar la solicitud de ingreso al CAM SAM.  (Aquí la solicitud)

- Currículum Vitae sintetizado.

- Pago de cuota de inscripción: $500.00

- Pago de anualidad: $2,000.00

*Si tu cédula profesional fue expedida hace menos de 5 años y tienes menos de 40 años, la inscripción y pago de primera anualidad son gratis.

**El trámite también se puede realizar por internet desde este link.

(Bruno Munari, ¿Cómo nacen los objetos? Apuntes para una metodología proyectual, GG, p. 383)

>  ”Modern design is the attempt to bring about such a metanoia- an effort to see one´s own body and one´s own surroundings as purified of everything earthly, arbitrary, and subjected to a particular aesthetic taste. In a sense, it could be said that modernism substituted the design of the corpse for the design of the soul.” p.31

>  ”By taking ethical and aesthetic responsibility for the image they offer the outside world, however, consumers become prisoners of total design to a much larger degree than ever before, inasmuch as they can no longer delegate their aesthetic decisions to others. Modernconsumers present the world the image of their own personality – purified of all outside influence and ornamentation.” p.33

> “In the white city, in the heavenly Zion, as Loos imagines it, design is truly total for the first time. Nothing can be changed there either: nothing colorful, no ornament can be smuggled in. The difference is simply that in the white city of the future, everyone is the author of his own corpse -everyone becomes an artist-designer who has ethical, political, and aesthetic responsibility for his or her environment.” p. 33

> “In a society in which design has taken over the function of religion, self-design becomes a creed. By designing one´s self and one´s environment in a certain way, one´s declare one´s faith in certain values, attitudes, programs, and ideologies. In accordance with this creed, one is judged by society, and this judgement can certainly be negative and even threaten the life and well-being of the person concerned.

Hence modern design belongs not so much in an economic context as in a political one. Modern design has transformed the whole of social space into an exhibition space for an absent divine visitor, in which individuals appear both as artists and as self-produced works of art.” p. 34

> “In his day, Beuys said that everyone had the right to see him – or herself as an artist. What was then understood as a right has now become an obligation. In the meantime, we have been condemned to being the designers of our selves. ” p. 36

The Production of Sincerity

> “… how I deal with the way in which the world designs me.” p. 41

> “… the production of sincerity and trust has become everyone´s occupation – …” p. 42

> “… the modern artist has always positioned himself or herself as the only honest person in a world of hypocrisy and corruption.” p. 43

> “… we are able to see things as they truly are – only when the reality behind the facade shows itself to be dramatically worse than we had ever imagined.” p. 43

> “Where we once had nature and God, we now have design and conspiracy theory.” p. 44

Politics of Installation

>  ”On the contrary, the installation is material par excellence, since it is spatial – and being in the space is the most general definition of being material. The installation transforms the empty, neutral, public space into an individual artwork – and it invites the visitor to experience this space as the holistic, totalizing space of an artwork. Anything included in such a space becomes a part of the artwork simply because it is placed inside this space. The distinction between art object and simple object becomes insignificant here. Instead, what becomes crucial is the distinction between a marked installation space and unmarked public space.” p. 56

> “The artistic installation is a way to expand the domain of the sovereign rights of the artist from individual art object to that of the exhibition space itself.” p. 56

> “The regime under which art operates in our contemporary Western culture is generally understood to be one that grants freedom to art.” p. 56

> “Here the artist acts as legislator, as a sovereign of the installation space – even, and maybe especially so, if the law given by the artist to a community of visitors is a democratic one … democratic order always emerges as a result of a violent revolution. To install a law is to break one. The first legislator can never act in a legitimate manner -” p. 59

> “everyone must do what he or she likes, including committing crimes of any kind.” p. 61

> “The goal of art, after all, is not to change things – things are changing by themselves all the time anyway. Art´s function is rather to show, to make visible the realities that are generally overlooked.” p. 69

The Loneliness of theP Project

> “… documentation of life-in-the-project – …”

> “The archive is the site where past and future become interchangeable.” p. 83

Comrades of time

> “The present is a moment in time when we decide to lower our expectations of the future or to abandon some of the dear traditions of the past in order to pass through the narrow gate of the here-and-now.” p. 86

> “In another work, Alÿs presents the labor of a shoe cleaner as an example of a kind of work that does not produce any value in the Marxist sense of the term, because the time spent cleaning shoes cannot result in any kind of final product, as it is required by Marx´s theory of value.” p. 93

> “Already Nietzsche has stated that the only possibility for imagining the infinite after the death of god, after the end of transcendence, is to be found in the eternal return of the same.” p. 93

The Weak Universalism

> “One repeatedly hears and reads that we need change, that our goal – also in art – should be to change the status quo. But change is our status quo. Permanent  change is our only reality. And in the prison of permanent change, to change the status quo would be to change the change – to escape the change. In fact, every utopia is nothing other than an attempt to escape from the historical change.” p. 109

Marx After Duchamp, or The Artist´s Two Bodies

> “The artist today shares art with the public just as he or she once shared it with religion or politics.” p. 134

(Boris Groys, Going Public; e-flux journal, Sternberg Press)

(via an architecture - @elliswoodman)

> “El lujo es una necesidad para mucha gente que quiere tener una sensación de dominio sobre los demás. Pero los demás si son personas civiles saben que el lujo es ficción, si son ignorantes admirarán y tal vez hasta envidien a quien vive en lujo. Pero ¿a quién le interesa la admiración de los ignorantes? Quizás a los estúpidos.” p. 13

> “El lujo es pues la utilización impropia de materiales costosos sin mejorar sus funciones. Por tanto, es una estupidez.” p. 13

Qué es un problema

> “El problema no se resuelve por sí mismo, pero en cambio contiene todos los elementos para su solución; hay que conocerlos y utilizarlos en el proyecto de solucio´n.” p. 39

> “El cliente del diseñador es la industria, ésta es quien le propone el problema, pero él no debe salir inmediatamente en busca de una idea general que resuelva en seguida el problema, porque ésta es la manera artístico-romántica de buscar una solución.” p.40

> “Lo bello es la consecuencia de lo correcto, reza una regla japonesa.” p.44

> “Una vez definido el problema hay que descomponerlo en sus elementos para conocerlo mejor.” p. 44

> “Cada subproblema tiene una solución óptima que no obstante puede estar en contradicción con las demás. La parte más ardua del trabajo del diseñador será la de conciliar las diferentes soluciones con el proyecto global. La solución del problema general consiste en la coordinación creativa de las soluciones de los subproblemas.” p. 46

> Moda. Styling. Muchos objetos están producidos para representar un símbolo de bienestar, de lujo o de clase. Estos no son objetos de diseño, ya que el diseño no se dedica a estas frivolidades en las que mucha gente se gasta un montón de dinero.” p. 109

Evolución de la navaja de afeitar

> “Progreso es cuando se simplifica y no se complica.” p. 161

Constelaciones

> “Cuando alguien señala la Luna los estúpidos miran el dedo.”  (Antiguo proverbio tibetano) p. 187

Juegos y juguetes

> ” En nuestra “civilización de la mercancía” lo que cuenta para los fabricantes es ganar cada vez más incluso aprovechándose de la ignorancia ajena, ganar a toda costa, explotando a los demás. Pero como también nosotros somo “los demás” para alguna organización comercial que nos quiere explotar, resulta que un pueblo de listos se convierte en un pueblo de explotados. Un juego vergonzoso.” p. 242

(Bruno Munari, ¿Cómo nacen los objetos? Apuntes para una metodología proyectual, GG)

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>  ”Vivir es pasar de un espacio a otro haciendo lo posible para no golpearse.” p.25

> En París, hay una calle; en esta calle, hay una casa; en esta casa, hay una escalera; en esta escalera, hay una habitación; en esta habitación, hay una mesa; sobre esta mesa, hay un tapete; sobre este tapete, hay una jaula; en esta jaula, hay un nido; en este nido, hay un huevo; en este huevo, hay un pájaro.

El pájaro hizo caer el huevo; el huevo hizo caer el nido; el nido hizo caer la jaula; la jaula hizo caer el tapete; el tapete hizo caer la mesa; la mesa hizo caer la habitación; la habitación hizo caer la escalera; la escalera hizo caer la casa; la casa hizo caer la calle; la calle hizo caer la ciudad de París.

Canción infantil de Deux-Sèvres

(Paul Éluard, Poésie involontaire et poésie intentionalle).

> En París, hay una calle; en esta calle, hay una casa; en esta casa, hay una escalera; en esta escalera, hay una habitación; en esta habitación, hay una mesa; sobre esta mesa, hay un tapete; sobre este tapete, hay una jaula; en esta jaula, hay un nido; en este nido, hay un huevo; en este huevo, hay un pájaro.

En esta etapa nos dimos cuenta cómo cada uno de los objetos que participan en un espacio son importantes, todos igual. Nos parece que si no se toman en cuenta, con la misma jerarquía con las que en el proceso tradicional de diseño se trabaja con elementos como la iluminación, los muros, los materiales, las losas, (los jardines), el espacio exterior, el espacio interior, etc; es una forma de subestimar su presencia en el espacio.  El cuchillo, el muro, el salero, el servilletero, el foco, la banca, la silla, la planta del fondo, la planta de la mesa, las tazas, los cientos de botellas, el letrero, la música, las repisas, el silencio, el uniforme (mal o bien puesto) del mesero, el plato vacio, la pluma con la que te toman la orden, la tinta de la pluma, el pimientero, las mesas, las cucharas chiquitas, la canasta del pan, los trapos, la iluminación natural, el grito del chef para pedir un platillo recién ordenado, las sillas, el caballito con el que te traen el mezcal, el plato lleno, la imágen proyectada sobre la pared blanca, la mesa sucia, una persona, el fuego que se asoma de la cocina, el ruido, la escalera, el plato lleno de sopa de pasta, el letrero del baño de hombres y el de mujeres, un vaso lleno con un clamato recién preparado, el viento, la azucarera, el piso, las cucharas, la periquera, la botana, las ventanas,  la forma en la que habla el mesero, la copa de vidrio, la silla para el bebé, el bebé, el tortillero, los popotes, el texto donde nos dicen que no podemos fumar ni consumir sustancias ilegales, cien personas juntas, los vasos para el jugo, el olor del baño, las tarjetas de presentación, las puertas, el mantel, el exprimidor, la iluminación artificial, el tenedor, el platillo estrella, las salsas, el plato para la sopa, la jarra, los colores, el sonido que viene de la calle, los trapos, el sonido de la cocina, la mesa limpia; ¡el menú!, ¡la gente!, ¡su ropa!, ¡sus accesorios!, ¡el ruido que hacen!, ¡todo! 

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Para seguir reflexionando acerca de las dinámicas y los espacios comerciales empezamos a colaborar en un nuevo proyecto TIENDA DE COMERCIOS con Manuel Bueno, Alberto Bustamante, Guillermo González, Jerónimo Jiménez, Rodrigo Escandón y Amshel Zafra.